米芾书法最高强的一点，并非模仿王羲之，而是改造王羲之，众所周知，宋朝推行“尚意”理念，书家皆在创新，生性个性的米芾，自然也是不例外，他早期“集古字”，认真钻研前人法帖。

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真正继承“二王”笔法后，发现其字秀逸，筋骨不够刚健，势态向内收紧的问题，于是不再一味模仿，而是把颜真卿的作品，以及大字特性，与其融合，练就一手狂肆飞动、潇洒放博的大字行书。

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从而拯救了大字式微的局面，写出诸多法帖，供给后世临摹，米芾传世的大字作品，世人公认《研山铭》最精妙，实则不然，他最高强的一幅字，乃是临终之前，即公元1106年，写给宋徽宗的“人生绝笔”——《舞鹤赋》。

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全篇共计447字，单字约为6厘米，着墨浓重凝厚、圆融有力，不似常见的“二王”作品，瘦劲轻盈，当然相比颜真卿的浑重势态，米芾的字体更显灵动、曼妙，没有大字的笨重感

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他同王羲之一样，采用尖峰入纸，运笔一气喝成，因而很多字体的末尾，或者收笔之处，着墨偏为枯涩，这种苍劲遒实的姿态，更显作品的质朴和古雅气质，深化线条质量，更经得住品析。

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当这种气韵与灵活的线条起伏，相互匹配时，章法便流动起来，字体就有了生命力，以及立体感，不再是呆板的汉字形态，更能引起观赏者的共鸣，可谓达到艺术的“巅峰之境”。

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无愧于黄庭坚评价：“余尝评米元章书如快剑斫阵，强弩射千里，所当穿彻，书家笔势亦穷于此”，宋濂也说：“予尝评海岳翁书如李白醉中赋诗，虽其姿态倾倒，不拘礼法，而口中所吐，皆成五色文”。

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卷尾题跋写道：“壬午穷鼎州每好游书肆，购古名人手迹得识，许胜一先生以米书《舞鹤赋》出示……”，《舞鹤赋》真迹写成之后，藏在宋内府，由此代代递藏，元朝柯九思鉴定，认为它是真迹无疑，并进行题字。

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近代专家研究后，也说它是“这一发现不亚于考古找到古墓”，尤其是启功，他见到米芾的真迹，心中高兴万分，不断感慨，能看一眼都是福气。

时常临摹，能通过墨迹，学到正确的大字笔法，感受米芾“刷字”势态，让自我书写时，也能潇洒飞动、灵活多变，不再拘谨、小心翼翼，呈现自然之美。

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